【48812】生猛、极致香港电影有他了不得！
在香港中生代导演之中，郑保瑞被寄予厚望，被很多人视为“杜琪峯的接班人”。
从风格渐成，到穿越本钱的迷雾，再到返璞归真，现在，他好像用举动打消了争议的声响。
郑保瑞是十分传统的那类电影人，他19岁入行，日子在片场，做过场务这种最根底的作业。
他最开端做导演，是以小成本的惊悚片或恐惧片发家，比方《榜首百日》《恐惧热线之大头怪婴》《怪物》等。
其间，在《恐惧热线之大头怪婴》里，他展露了挺不错的局面调度技巧，气氛营建可圈可点，他还借用了比方伪纪录片等方法。
但是郑保瑞对自己的功力尚不满足，所以，他一边给更老练的导演做副导演，比方帮忙叶伟信拍出了《朱丽叶与梁山伯》，一边深化探索风格。
2004年，他与编剧司徒锦源、吴炜伦协作，拍照了《爱·作战》，本片创造性地将爱情片与片两种类型交融了起来，既营建了许多黑色幽默的场景，也洞穿了婚姻中交流失效的本相。
而让郑保瑞面貌一新的著作是《狗咬狗》，这是一部片，他将人物和情境写得十分极致，发掘出了底层杀手与爆裂刑警身上的“动物性”。
本片入围了东京国际电影节主比赛单元，也凭仗寒冷而严格的暴力印象，招引到了杜琪峯的留意。
《军鸡》是《狗咬狗》的连续，他持续着自己的暴力书写和动物隐喻体系，一起以人物严格的境况和搏命的应对，达成了有用的抵触，使人感触到了某种直击人心的温暖治好。
随后，郑保瑞遇到了创造生计的重要拐点，他进组《铁三角》，成为杜琪峯的副导演。
杜琪峯慧眼独具，他不只看出了郑保瑞身上的潜质，一起也将其吸纳进了银河映像团队，给够了创造资源与创造自由，让他拍照归于本身个人的著作。
他给了郑保瑞足足17个月的时刻打磨一段电影，凡是了解香港电影工业功率的影迷都会知道这有多奢华。
影片讲的是，拿手策划暗算布局的领袖大脑（古天乐 饰）几乎从不失手，后来，一次意外导致方案失利，他开端置疑奥秘人物陈芳洲（任贤齐 饰）。
即使陈芳洲是委屈的，但几经曲折，一贯细致而自视甚高的大脑终究是栽在了这个名不见经传的普通人身上。
一代车神蒋薪（郭晓冬饰）以协助劫匪驾车流亡为生，他有个江湖绝技——“8000转，2迈”的直角原地悬浮漂移技能，这一招，让追缉的差人束手无策。
《车手》最可贵的当地是视角，郑保瑞以共同的重视点，让本来传统的片变得新意十足。
杜琪峯着力培育过三个人，游达志（《十分忽然》）、游乃海（《盯梢》）、郑保瑞。
其间最具导演才干的便是郑保瑞，但惋惜，后来的他适应港人北上的潮流，转而拍照特效大片，并陷入了长时刻的苍茫之中。
2014年，郑保瑞执导了动作神话大片《西游记之大闹天宫》，本片大咖聚集：甄子丹、周润发、郭富城……
但是，影片在改编方面乏善可陈，雷点却不计其数，比方辣眼的扮演、不三不四的视效。
更让人无力吐槽的是，原作中孙悟空大闹天宫是出于叛变精力，是出于对固有阶级分解的不服，而到了这一部，孙悟空打上天庭竟是由于受到了牛魔王的挑唆，猴哥竟成了东西人。
而那时，《西游记》改编影视剧还没有烂大街，观众或是出于猎奇，或是出于猎奇，仍是乐意冒险买票，《西游记之大闹天宫》也狂收10亿+票房。
在人物层面，白骨精的形象比较立体，巩俐的扮演也十分加分；动作层面，白骨精席卷万骨进化成巨型骷髅的局面也颇具想象力；以及，它的立意也不错，唐僧以自我的献身，度化了白骨精，也度化了孙悟空。
但，作为一部商业大片，其全体的美学与兴趣非一人所能掌控，即使是导演功力比较深沉的郑保瑞，在这样的项目中，也未必能充分发扬自己的优势，他也不过是工业的一环罢了。
其故事只要零散的一些主意，比方唐僧喝了子母河的水之后怀孕，在堕胎时，他有了犹疑，为了普渡众生而杀婴儿，这有违众生相等的理念。
所以，全片能给观众留下印（打）象（击）的便是那些怪异的造型，与浮皮潦草的情感窘境了。
有意思的是，不止是影迷困惑，作为导演的郑保瑞也苍茫了起来，《女儿国》做到一半，他开端检讨一名导演的责任与使命感。
他忽然想起手头上还有雷米小说的版权，在那时，他只要拍了这部著作才干持续作业下去。
随后，他进入后期房，一起看着《女儿国》与《智齿》的视觉效果，风格天差地别，一时之间，他几乎陷入了割裂的状况之中。
拍《智齿》时，郑保瑞生发了久别的创造欲与满足感：“啥当地都想拍！我阅历了这些之后再回香港，发现香港仍是一个十分活泼的当地。”
假如把前面说到的三部视效大片看作是“西游三部曲”，那么接下来的《智齿》《九龙城寨之围城》与《命案》（以拍照时刻为序）能够视为“香港三部曲”。
《智齿》聚集于脏乱差的城市旮旯，他重视的是边际人群：酒鬼、、小偷、骗子……
在本片中，郑保瑞持续深化了动物隐喻体系，展哥（林家栋 饰）像一条猎犬，“偷车贼”王桃（刘雅瑟 饰）像一条亡命之犬。
像新一代的人如差人任凯（李淳 饰），怀揣着理想主义的大学生，面对着破落的国际，逐渐被同化。
郑保瑞凭仗着极致的人设与印象风格，再次杀回群众视界，《智齿》很简单让人联想起《狗咬狗》。
即使人们活在三不管的九龙城寨，但有龙卷风在用江湖道义维持着次序；即使有王九这样的闯入者，但有新一代的“九龙F4”强势兴起。
本片的诱人之处不只在于那些生猛、凌厉、极致的动作局面，还在于它透过种种调度，描画出了九龙城寨的空间感、贩子日子与人物群像。
郑保瑞用印象的方法夯实了观众关于城寨、关于香港的回忆，又以这个侠义故事道出了中心表意：上代人的问题不要遗留给下一代。
比较于前两部电影，《命案》明显有着更大的格式，它的要点不是凶案，而是要打造一出由群像构建而成的社会寓言。
跟《智齿》相同，影片聚集的都是边际人物，无端杀伐的凶手，有杀欲并凭借暴力发泄命运不公的青年，以自我克扣而苟延残喘的性作业者，自认为能帮别人改命的命理大师，标志着法令但跛脚的差人……
在本片中，任何一个人都高度焦灼、左冲右突，妄图打破命运的囚困，既悲痛又让人振作。
从影片的底色来看，《命案》的结束温暖得好像幻梦，这是创造上的退让吗？仍是逼真的寄望？
无论如何，郑保瑞找回了创造的热心与视界，并以这部具有时代性和当下性的著作，连续了银河映像的血脉。
此外，他还以监制的身份参加到《断网》与《第八个嫌疑人》的创造，然后提拔新人。
假如他能像师父杜琪峯那样，既能推动商业妄图又能坚持作者特征，那么，他十分有或许成为未来香港电影的国家栋梁。
