【48812】《智齿》：这才是“郑保瑞著作”
2014年新年，郑保瑞导演、甄子丹、周润发、郭富城等主演的《西游记之大闹天宫》公映，在一片骂声中，影片竟然获得了新年档的票房冠军，郑保瑞也因而荣升“十亿级”导演。片方星皓影业见有利可图，便“伙同”郑保瑞推出了两部续集：《西游记之三大白骨精》（2016）、《西游记女儿国》（2018）。
没想到后边两届观众不吃“越骂越火”这一套了，两部续集的票房都差强人意。星皓影业原计划是以每两年一部的速度打造《西游记》系列的，但票房、口碑双输后，星皓影业或许现已“正确”地做出了“烂尾”止损之举。到目前为止，这个系列没有新著作问世。
郑保瑞是香港影坛的少壮派导演，导演过许多类型的影片，但从他的经历看，恐惧、惊悚类影片才是他的长项，他可以把这类影片拍出浓稠的“cult味”来。
《西游记》系列是所谓的“大制造”，郑保瑞好像因而提升了自己作为导演的“咖位”，但从创造的视点看，他其实是在做自己并不拿手的作业。
郑保瑞是那种从片场中成长起来的导演，19岁入行，当了近十年的副导演和“咖喱菲”，龙套艺人才坐正导演的方位。多年的摸爬滚打才混出面，郑保瑞的适应才能是很强的，没有他驾御不了的项目，但拍得好不好，那就是别的一回事了。
郑保瑞榜首部有目共睹的影片是2001年由吴镇宇、何超仪主演的《恐惧热线之大头怪婴》，影片连续了《女巫布莱尔》（1999）敞开的“伪纪录片”恐惧类型，又融入了明显的香港特征的都市传说，算得上是一部让人为之一“惊”的著作。
之后，郑保瑞又导演了由蔡卓妍、方中信主演的《古宅心慌慌》（2003）、林嘉欣，舒淇主演的《怪物》（2005）两部恐惧片，前者是喜剧+恐惧，后者是温情+恐惧，都不怎样cult。但这两部影片奠定了郑保瑞在恐惧片这样的范畴的“才能者”位置。
《怪物》之后，郑保瑞总算“虎视眈眈”，推出了奠定他作为“cult片”大导演基业的重磅著作《狗咬狗》（2006）。由李灿森和陈冠希狗咬狗般的追逐与角力，辣眼睛，倒胃口，再三应战观众的生理和心思承受才能。
次年，郑保瑞企图以由吴镇宇、余文乐、郭品超主演的《军鸡》（2007），连续《狗咬狗》的严酷、暗黑风，却差强人意。
所以，郑保瑞暂别了“cult片”，和杜琪峰合作了两部影片，一部是古天乐、任贤齐领衔主演的《意外》（2009）和余文乐、黄秋生、徐熙媛主演的《车手》（2012）。前者是惊悚佳作，后者又差强人意。
再之后，《西游记》系列的三部著作，耗掉了郑保瑞在21世纪的第二个十年的大部分互易商货。期间，郑保瑞受“师傅”叶伟信之邀，导演了由吴京、任达华、古天乐主演的《杀破狼2》。没有了甄子丹，却加入了张晋、托尼·贾两大打星，《杀破狼2》打得比《杀破狼》还要生猛、凶恶，也打出了“cult味”，尽管不是惊悚、恐惧类型片，但仍然可以说是一部“郑保瑞著作”。在我看来，这也是一部可以与印尼动作片《突袭》（2011）比肩的著作。
或许正是《西游记》系列的停摆，郑保瑞才有时机重回“cult片”阵营，推出这部高度风格化的《智齿》（2021）。
《狗咬狗》中的暴力、血腥、反常、脏乱差等重口味元素，在《智齿》中全都回来了。并且，郑保瑞故意用是非印象来展示香港“隐秘的旮旯”和之间“暗淡的地带”，以强壮的视觉上的冲击力显示了个人风格。
贫民区、毒窟、废墟、垃圾场等是影片的首要场景，脏乱差程度比几十年前的所谓的“九龙城寨”有过之而无不及。
影片中的三个首要人物，展哥（林家栋 饰）、王桃（刘雅瑟 饰）、任凯（李淳 饰），一个全程肮脏、落魄，一个全程疲于逃命，剩余的一个，也大半程深陷“泥潭”，他们都很不“洁净”。而大反派连环杀手山田长时间住在垃圾场里，更是脏得无与伦比，以致于他王桃的那场戏让我产生了严峻的生理不适。
影片中的夜戏较多，就算是白日的戏，也难见晴朗的天，整部影片笼罩在一种暗无天日的气氛之中。
影片中的连环杀手山田，来历不明，行迹隐秘，手法残暴，是一个很“cult”的连环杀手。
年青的差人任凯一向忍耐者智齿之痛。智齿，在口腔的最里边，不易清洁，简单龋齿。智齿，成长空间缺乏，易引发肿胀、痛苦。智齿，继续成长，有或许侵略邻牙。智齿，咀嚼时简直用不到，是“剩余的”牙齿。智齿，一向在隐秘地、野蛮地腐蚀、吞噬。在影片中，智齿，有必要拔掉，并，成为一种隐喻。
溯源香港电影中的“cult片”传统，不得不从邵氏电影说起。邵氏出品的《香港奇案》系列，借“奇案”开“标准”，因“写实”而成果“cult片”之名。
邵氏最著名也最重要的“cult片”导演，无疑是桂治洪。罪案片、黑社会片、恐惧片等类型片桂治洪都可以拍出重口的cult味。
其实，香港电影新浪潮前期的著作，不少也是“cult片”。比方徐克导演的《蝶变》（1979）、《阴间无门》（1980）、《榜首类型风险》（1980）、许鞍华的《疯劫》（1979）、卓伯棠的《煲车》（1981）等著作，都可算“cult片”。惋惜的是，新浪潮导演们落潮的落潮，上岸的上岸，80初开始，他们便甚少进入“cult片”了。
郑保瑞是香港导演中十分可贵的“cult片”奇才。现在的华语电影商场，留给“cult片”的空间是十分小的，郑保瑞不或许一向拍照《狗咬狗》、《智齿》这样的“郑保瑞著作”。作为影迷，我只能等待《智齿》之后，香港影坛还有下一部“cult片”。
博纳影业集团是《智齿》的内地出品方。博纳影业集团肯定是期望《智齿》可以在内地商场有所“收成”的。鉴于《智齿》的“标准”，影片假如要在内地公映，有必要作出某些特定的程度的“删减”。
一部好电影，一定是刨去文娱后，还能具有教育含义和社会职责。——@张鸿润Schemer
